关于策划人这个很有前途的职业

一般策划人是指带有创意和与艺术家共同创作关系的人,但是随着艺术家转型策划人的出现,策划人也有了创作本身的特性。在中国早期的策划人可以被分为有自觉性的知识分子和对社会责任关心的艺术批评家。伴随着商品经济在中国的开始,自1995年以后,策划人就已经成为人人可以为之的行当了,大家有种默契,能找到钱就可以是策划人。而且在分工上也非常的不清楚,往往一个不能找到钱的策划人的地位和艺术家的助手差不多,艺术家除了提供展出的作品以外,策划人要承担起写文章/编画册/展览安装等等方面的事情,而一般大家默认的展览之前只有大概一周的时间做所有这些事情,试想一下在这样的情况下策划人是怎样工作的。确实还有一些策划人的位置在艺术家之上,这样策划人就要抽取人头费用了,名目大致是写文章/做画册为主。还有一些策划人干脆就跟艺术家要钱要作品。事情发展到这个地步,有压迫的地方就会有反抗,出现了策划人打策划人,艺术家打艺术家,策划人打艺术家,艺术家打策划人等等现象。不过还好,并没有影响大家要成为策划人的愿望,还是有很多人觉得策划人这个职业非常的牛X。在一些大的展览上我们经常可以发现有很多位策划人,他们共同策划展览我想还是要面对很多冲突和问题,如什么样的艺术家适合参与展览,展览的主题是如何被确认等等。可是很难说策划人是基于学术的基础进行的合作,有一个外国人和我说,他很喜欢策划人这个职业,因为策划人有着广泛的兴趣和相对外交的态度。我想到他说的也觉得没有什么不对,但是如果大家在一起工作的时候还是这样的态度,展览就变的很可疑,而展览的必要性就值得推敲。因为我还是相信每个策划人关心的事情有每个人根本上的不同。即使来自同一个艺术家的作品,策划人所关注的作品也一定有不同的地方,我想说的是不同策划人在学术上[兴趣]的差异性,但是确实这些大的展览都成功的展出了。虽然大部分是乱乱的现场,虽然和所谓的主题无关,也没有什么人提出疑义。看多了这样的展览真不知道这些人都在想什么?!除了依附于经济所作出的妥协,而选择一些好买的艺术家。那些有特点的艺术家也并没有呈现出应该有的独特性。这个时候可能要回到刚才说的策划人的职责上面来,策划人策划一个展览到底需要什么???是不是需要一些创造力,然后是社会责任感呢!很可惜的是在创造力方面只能从一些小型的展览上才可以看到,而社会责任感这样重要的东西,却从来没有在任何大型的展览中体现出来。所以最好策划人这个称谓应该按照他具体的责任范围来从新划分称谓,如写文章的最好还是叫批评家/作家,编画册的最好还是叫美编,而组织艺术家的最合适的叫法应该是组织者,找钱的最好叫发展人或赞助人,现场装展的最好叫现场监督,到这里就不难发现策划人位置的模糊特性,我好像还忘记了综合执行所有这些事情的人应该叫执行总监。如果有人还想当策划人最好把上述职业都做一遍,然后再问问自己要干吗?!

李振华
2006
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